崔颢凭借《黄鹤楼》赢得“一诗压盛唐”的美誉，这首诗堪称黄鹤楼题咏的千古绝唱，诗以仙人乘鹤离去的传说开篇，勾勒出黄鹤楼的空灵缥缈；“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”寄寓岁月沧桑的感慨；晴川、芳草的明丽景致，与日暮烟波中的怀乡愁思交融，意境开阔深沉，连诗仙李白都曾叹服“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”，尽显此诗的千古风流。
武汉黄鹤楼的檐角,总在江风里翘望着千年的云卷云舒，但凡登临此楼的人，脑海里最先浮现的，多半是那句“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”，写下这千古名句的崔颢，便如黄鹤一般，在盛唐的诗天空中留下一道清越的痕迹，虽不似李杜那般光芒万丈，却凭一首诗，让整个盛唐为之侧目。
崔颢生于盛唐开元年间,早年的他，带着少年人特有的轻狂与风流。《旧唐书》说他“有俊才，无士行，好蒱博饮酒”，年轻时的诗作也多是闺阁绮语，辞藻艳丽却少了几分厚重，比如他的《王家少妇》，“十五嫁王昌，盈盈入画堂，自矜年最少，复倚婿为郎，舞爱前溪绿，歌怜子夜长，闲来斗百草，度日不成妆”，将少妇的娇憨与慵懒写得淋漓尽致，却也难脱初唐以来的浮艳之风。
真正让崔颢脱胎换骨的,是他的边塞之行，盛唐的男儿，总有一股奔赴疆场的豪情，崔颢也不例外，他曾漫游边塞，亲眼见过大漠孤烟、长河落日，听过胡笳羌笛、战马嘶鸣，这段经历，如同熔炉，淬炼了他的诗魂，此后他的诗，多了雄浑开阔的意境，少了儿女情长的缠绵。《古游侠呈军中诸将》里“少年负胆气，好勇复知机，仗剑出门去，孤城逢合围”，尽显游侠的飒爽；《雁门胡人歌》中“高山代郡东接燕，雁门胡人家近边，解放胡鹰逐塞鸟，能将代马猎秋田”，则将边塞生活的粗犷与鲜活铺展在读者眼前。
而真正让崔颢名垂千古的,无疑是那首《黄鹤楼》，这首诗前四句借神话传说起笔，“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼，黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，笔调空灵缥缈，将岁月的沧桑与天地的辽阔融为一体，仿佛让读者站在黄鹤楼上，望着千年的白云飘逝，顿生物是人非之感，后四句转而写眼前之景与心中之情，“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲，日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”，晴川、芳草、日暮、烟波，层层叠叠的意象，将思乡之情渲染得深沉而悠远。
据说李白登临黄鹤楼时,见了崔颢的诗，竟搁笔叹道：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”能让诗仙李白自叹不如，足以见得这首诗的分量。《黄鹤楼》之所以能成为千古绝唱，不仅在于它的意境雄浑、情感真挚，更在于它打破了律诗的固有格律，前四句看似不合对仗，却如行云流水般自然，这种“不缚于律而律自在其中”的境界，正是盛唐诗歌豪放洒脱的最好体现。
除了《黄鹤楼》，崔颢的《长干行二首》也堪称经典。“君家何处住？妾住在横塘，停船暂借问，或恐是同乡”，以朴素的对话开篇，将水乡少女的羞涩与纯真刻画得入木三分，没有华丽的辞藻，却有着直击人心的温暖，这种质朴的风格，与他边塞诗的雄浑、《黄鹤楼》的空灵，共同构成了崔颢丰富的诗歌世界。
崔颢的一生,不算显赫，官至尚书司勋员外郎，在盛唐的官场上不过是个普通官员，他留存于世的诗作也仅有四十余首，但这丝毫不影响他在唐诗史上的地位，正如黄鹤楼因他的诗而更添神韵，他也因《黄鹤楼》而成为盛唐诗歌天空中一颗独特的星。
当我们再次站在黄鹤楼上,望着滚滚长江东逝水，吟诵着“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”，仿佛还能看到千年前的崔颢，一袭长衫，凭栏而立，将心中的沧桑与深情，化作流传千古的诗句，在江风中悠悠回荡，崔颢的名字，早已与黄鹤楼、与盛唐的诗意，紧紧相连，成为中国人心中永远的文化印记。